Prospettiva e Rifugio: Perche il Posto d'Angolo si Riempie per Primo

La poltrona che nessuno sceglie

Entra in un qualsiasi soggiorno a pianta aperta e un pezzo d'arredo sta fallendo in silenzio: il divano o la poltrona piazzati in mezzo alla stanza, con lo schienale rivolto alla porta, di fronte al televisore. In pianta sembrano perfettamente bilanciati. All'uso, le persone li scansano e si accomodano invece sulla sedia rannicchiata contro la parete accanto alla finestra, quella che vede insieme la porta e il giardino. Quella deriva non e una questione di gusto casuale. E un istinto vecchio di duecentomila anni, e ha un nome.

Una teoria nata all'aperto

Il geografo Jay Appleton la formulo nel 1975 nel libro L'esperienza del paesaggio. Sostenne che leggiamo uno spazio come un uomo primitivo leggeva la savana: vogliamo vedere senza essere visti. La prospettiva e la veduta aperta e dominante che ci permette di sorvegliare cio che arriva. Il rifugio e l'angolo riparato alle nostre spalle che ci nasconde e ci protegge. Un luogo che offre entrambe le cose insieme risulta, a un livello sotto il pensiero cosciente, sicuro. Un luogo che non offre nessuna delle due risulta esposto, e evitiamo di trattenerci.

Per decenni questa e rimasta un'idea di paesaggio. E entrata in casa quando i ricercatori hanno notato che la stessa regola governa il modo in cui occupiamo le stanze, e oggi sta al centro del design biofilico, la pratica di progettare per il nostro rapporto evoluto con la natura.

Cosa chiedono davvero le due parole a una stanza

Prospettiva e rifugio non sono stati d'animo; sono condizioni spaziali misurabili. La prospettiva vuole una linea visiva libera sulla distanza, meglio se verso una finestra, una porta o lungo tutta la lunghezza della stanza, cosi che chi abita lo spazio ne legga l'intera estensione e gli accessi. Il rifugio vuole l'opposto: la chiusura. L'influente rapporto I 14 modelli del design biofilico, pubblicato dalla societa Terrapin Bright Green nel 2014 dopo aver analizzato oltre cinquecento studi, definisce il rifugio con precisione come un luogo per ritirarsi, protetto da dietro e dall'alto. Le parole chiave sono dietro e dall'alto. Una parete piena alle spalle e un soffitto abbassato o una tettoia sopra la testa sono cio che il sistema nervoso legge come riparo.

La prova sta in dove ci si siede

Puoi osservare la teoria in azione in qualsiasi bar. I tavoli d'angolo e la panca contro la parete si riempiono per primi; i tavoli esposti isolati al centro si riempiono per ultimi, e solo quando non c'e altra scelta. Gli studi di psicologia ambientale sulla preferenza del posto ritrovano il modello in modo affidabile: le persone scelgono sedute con una superficie verticale alle spalle, perche quella superficie fornisce quello che uno studio chiama ancoraggio, una protezione ideale per la schiena. Un'analisi con apprendimento automatico delle disposizioni dei ristoranti e arrivata alla stessa conclusione, individuando come posizioni ideali e piu gradite le sedute che uniscono una veduta della sala a uno schienale protetto. La panca a nicchia e popolare proprio per questo: fabbrica rifugio dove un tavolo nudo non puo.

Terrapin lega queste preferenze a risultati concreti. Una prospettiva generosa, sostiene la ricerca, riduce la vulnerabilita percepita e la noia e favorisce l'attenzione prolungata; il rifugio abbassa lo stress e ripristina la capacita di concentrarsi. L'accesso a una veduta lontana e stato collegato nella letteratura piu ampia a un cortisolo piu basso e a un recupero dell'attenzione piu rapido. Il punto non e che l'angolo sia accogliente. E che il corpo lavora di meno per sentirsi al sicuro, e quella capacita risparmiata diventa calma.

Frank Lloyd Wright ne fece un metodo

La dimostrazione architettonica piu limpida ha un secolo. Nel suo studio The Wright Space, Grant Hildebrand sostenne che la forza emotiva delle case di Frank Lloyd Wright nasce da una sequenza deliberata di prospettiva e rifugio. Wright faceva regolarmente passare i visitatori attraverso un ingresso basso, buio e compresso, puro rifugio, prima di liberarli in un soggiorno alto aperto su una veduta lunga e su una terrazza, un'esplosione di prospettiva. Il contrasto e l'intero effetto. Hildebrand mostro che Wright manovrava le altezze dei soffitti, la dimensione delle terrazze e le aperture tra interno ed esterno per orchestrare questa compressione e liberazione, e studi successivi con gli isovisti, che mappano esattamente cio che l'occhio vede da un dato punto, hanno confermato il modello nelle sue case in blocchi tessili.

Come disporre una stanza vera

Non serve una casa di Wright per usarlo. Ancora prima la seduta principale: dalle uno schienale solido, una parete o un divano dallo schienale alto, e orientala perche domini l'ingresso e, meglio ancora, una finestra. Non lasciare mai la seduta principale a fluttuare in mezzo alla stanza rivolta lontano dalla porta. Stratifica il piano del soffitto: tienilo piu basso sulle zone di rifugio come un angolo pranzo o una nicchia di lettura e lascialo salire sulla zona di prospettiva dove si apre la veduta lunga. Costruisci piccoli rifugi apposta, un sedile alla finestra, una poltrona a orecchioni, un baldacchino sul letto, una panca in cucina. Poi proteggi la linea visiva lunga verso il giardino o attraverso la pianta, cosi che la prospettiva sopravviva agli arredi.

L'ultima regola e l'equilibrio. Tutta prospettiva e nessun rifugio, una stanza di vetro senza un posto dove appoggiare la schiena, lascia le persone irrequiete. Tutto rifugio e nessuna prospettiva, una caverna senza affaccio, fa sentire in trappola. Le stanze che ci trattengono sono quelle che ci lasciano guardare fuori da un luogo sicuro, esattamente cio che un buon tavolo d'angolo ha sempre offerto.