Prima l'Orientamento: Perche l'Esposizione di una Stanza Detta il Sottotono della Vernice

La bussola viene prima della cartella colori

Quasi tutte le scelte di colore partono dal mazzetto di campioni. Dovrebbero partire dall'orientamento della stanza, cioe da quale parete il sole raggiunge e quale no. L'esposizione e l'unica variabile della scelta cromatica che non si puo comprare, non si corregge con una seconda mano e non si giudica da un campioncino tenuto in mano in un negozio. Lo stesso grigio che appare tortora e morbido in una cucina esposta a sud diventa ardesia freddo in uno studio a nord dall'altra parte del corridoio. Il pigmento non e cambiato. E cambiata la luce.

Il meccanismo si chiama temperatura di colore e si misura in Kelvin. Il sole diretto di mezzogiorno si aggira sui 5000-5500K, un bianco abbastanza equilibrato e appena caldo. Un cielo coperto sale a 6000-6500K. E la luce che raggiunge una vera stanza a nord, che non vede mai il sole e prende in prestito solo il riflesso del cielo, puo stare tra i 7000K e oltre i 10000K: lo stesso bagliore freddo e virato al blu che i pittori amano da secoli proprio perche e costante e impietoso. Quella dominante blu e la ragione per cui tanti schemi di colore per stanze a nord falliscono.

Perche la luce da nord spegne i colori

La luce fredda esalta i sottotoni freddi e cancella in silenzio quelli caldi. Metti un colore a base verde o blu in una stanza a nord e l'esposizione rilancia: la parete appare grigia, piatta, vagamente da ufficio pubblico. Metti un bianco caldo nella stessa stanza sperando in luminosita e, se vira anche solo un poco al grigio, sembrera sporco invece che nitido.

La soluzione e reintrodurre il calore nel pigmento prima che la stanza lo sottragga. Le stesse indicazioni di Farrow & Ball per le stanze a nord orientano verso bianchi caldi con una traccia di giallo o di rosso, tinte come White Tie o Dimity, invece dei grigi freddi di moda che vengono cosi bene in uno studio soleggiato. Sui toni piu profondi, la mossa onesta e smettere di combattere la luce fredda e assecondarla: un colore scuro e saturo, un blu carbone o un verde profondo, verra letto come un involucro avvolgente e voluto invece che come un colore che non e riuscito a schiarire.

Le stanze a sud: l'esposizione che perdona

La stanza a sud e quella facile. La luce calda entra dal mattino al tramonto e quella dominante dorata valorizza quasi tutto: i bianchi restano nitidi e il calore impedisce anche ai colori freddi di scivolare nel gelido. E qui che ci si puo permettere le tinte scure e assetate di luce che a nord morirebbero: terrecotte intense, blu profondi, verdi bosco. La luce da sud concede il margine per osare, perche restituisce calore e luminosita a tutto cio che tocca.

La trappola della stanza a sud e l'opposto di quella a nord. Una luce calda incessante puo spingere i colori gia caldi verso lo stucchevole. Un giallo burro che sul campione sembrava allegro puo diventare abbagliante. Spesso qui i toni piu freddi e terrosi reggono meglio nell'arco della giornata.

Est e ovest: le stanze che cambiano a mezzogiorno

Le esposizioni piu insidiose sono le due che oscillano. Una stanza a est riceve luce diretta e calda al mattino, che poi si ritira in una dominante piu fredda e piatta nel pomeriggio. Una stanza a ovest fa il contrario: fredda e senza carattere fino a tarda giornata, quando si riempie di una luce arancione forte, quasi infuocata.

La domanda progettuale per entrambe non e quale colore sia giusto ma quando si usa la stanza. Una camera in cui ci si sveglia e una sala da pranzo che si vede solo dopo il tramonto meritano decisioni opposte nello stesso edificio est-ovest. Le stanze del mattino reggono i verde-azzurri e i neutri morbidi che il primo sole riscaldera; le stanze della sera possono amplificare l'ora d'oro con toni caldi oppure raffreddarla di proposito con un verde-azzurro che dialoga con l'arancio invece di sommarsi. Un neutro scelto per il suo equilibrio e la risposta sicura per un ambiente usato tutto il giorno.

L'LRV: il numero che fa il lavoro

Il sottotono decide la direzione; il valore di riflessione della luce decide la quantita. L'LRV, la misura da zero a cento di quanta luce un colore rimanda indietro, e cio che permette a una tinta calda di illuminare davvero una stanza buia a nord invece di restarsene li, calda ma inerte. In un'esposizione povera di luce un neutro caldo con LRV alto fa due lavori insieme: aggiunge il calore mancante e moltiplica la poca luce disponibile. In una stanza luminosa a sud si puo spendere LRV senza timore su un colore basso, scuro e avvolgente, perche l'esposizione fornisce la luce che il pigmento assorbe.

La seconda luce che tutti dimenticano

La luce naturale e solo meta della stanza. Dopo il tramonto subentra quella artificiale, e una lampadina fredda a 4000K rigela ogni colore caldo che lo schema diurno aveva appena sistemato, vanificando l'intero esercizio. Le luci calde a 2700K sono cio che mantiene caldo l'ambiente a nord una volta sparito il sole. Il colore sulla parete e una collaborazione tra il cielo che guarda e le lampadine che avviti: vanno scelti entrambi, altrimenti la stanza funzionera solo per meta giornata.

Il che riporta tutto all'unica regola che sopravvive a ogni esposizione: non fidarsi mai del campioncino. Dipingi un campione grande, mettilo su piu di una parete e osservalo muoversi per l'intera giornata e nella sera. L'orientamento ti dice da dove partire. Solo la stanza ti dice quando fermarti.